夜奔剧情介绍，电影夜奔剧情介绍

茹富兰（1902～1973）

昆曲《林冲夜奔》是明人李开先《宝剑记》传奇中的一折，故事略见于《水浒传》第十一回。戏和小说的情节不全相同。小说没有戏上这么多关于林冲内心活动的描写。戏是通过戏曲特有的唱、念、做、舞等形式，从各方面揭示了林冲夜奔的心理活动。

我演的这出戏的扮相是：头戴倒缨盔，身着黑绒箭衣，腰系大带，挎剑，脚穿厚底靴（现在也可穿薄底），这个扮相是适合于曾做过禁军教头的林冲的身份的。根据这个扮相，他的表演应该既不是短打武生，也不是长靠武生，而是近乎短打和长靠之间。

京昆《夜奔》是五场“走边”（昆曲《夜奔》原是一场舞）。这五场“走边”都有其不同的表现内容，并不雷同。

《夜奔》茹富兰饰林冲

首先谈第一场“走边”的出场。随“四击头”的头一锣，迈出一步，跨抬左腿，左手扶剑，右手按剑一亮，然后眼睛向下看，身向前冲，快行几步到台中，左手扶剑，右臂上举过顶，手呈赞美式，拇指向着右耳，左脚虚点亮相。这个出场动作和其他戏的“走边”或“起霸”完全不同。第一是出场消停以后，即向下看，往前急行几步。京剧演员最忌的就是出场后两眼看地，因为观众要在出场的刹那间，看到角色的一切。所以一般出场要求是头平、眼平。而在《夜奔》特定的环境中仍是头平、眼平就无法表现林冲寻路而逃的意思了。虽然低头看地有其生活依据，但并非把头低得使观众看不见演员的脸，而是略低头，这并不影响观众的欣赏。第二是出场后相亮的姿势，也有别于其他戏的“走边”、“起霸”。一般“走边”的出场亮相，多是右手提大带，点左脚存右腿亮矮相，“起霸”则是双手成提甲式，足成丁字步亮相。而前面所谈的这个出场亮相，是把短打和长靠的身段揉合在一起了。

这样才能突出的表现林冲的身份，使人区别出他不是一般乔装改扮的侠客义士，也非整顿盔甲待命出征的武将。而是一个遭受迫害的落魄英雄。下面的几个亮相在位置和舞台的构图和其它戏“走边”、“起霸”大同小异，只是动作和舞蹈是比“短打戏放大一号的身段。但去掉了“短打”中的跳、蹦和涮腰等动作。这除了要结合林冲的扮相之外，则更主要的是从人物出发。虽然现在林冲是处于仓皇而逃的境地，但在形象上不能给人以狼狈不堪的样子，因为他毕竟是个英雄。在这场“走边”中除了要使人知道林冲是在“夜奔”的情景外，还要通过几个亮相，把林冲的身份介绍出来。所以亮相中眼睛要有神，动作要有气魄。先不要紧锁双眉，愁容满面。表演要有层次，有起有伏。一出场就是这副面孔，以后的戏就不好演了。一开始你就做戏，也很难使观众理解是为什么。

“走边”后唱(点绛唇)，词是“数尽更筹，听残银漏。逃秦寇，哎好、好叫俺有国难投!那搭儿相求救?”舞蹈动作是围绕着唱词的内容进行的。如唱“数尽更筹”时，向前上步，双手一恭，手分开起反云手向右后方转身，右拳提起，左手按掌于拳上，吸抬左腿落地成点脚式，目前视亮相。稍停，随着小锣两击“才才”上左步跨右腿目视左前角，立脖颈向右转身，右手拉成单山膀，左手扶握剑柄。“听残银漏”是左手扶剑不动，右手下滑；同时跨抬右腿即落。踢左腿云手左转，前弓左腿，右臂上举，手握拳，拇指向后面稍高一点的方向指。目前视，右耳向右手指着的方面仔细倾听。这一段舞蹈说明林冲在夜行中注意时间的变化，古代都用敲更和银漏报时，他要分辨时间必须注意听着木梆声和滴滴答答的银漏声。唱“好叫俺”右手搂大带，左手握拳，拇指对胸，左脚虚点，存右腿，微微摇头三下。接唱“有国”时，先吸一口气，向右偏脸皱眉，眼里露出凄惨的光芒，缓缓地摇头。这是表示林冲被高俅所害，才落得这步田地，心里冲出一口怨气。唱“难投”时，左手扶剑，跨抬左腿，随着“难”字的托腔，沿着舞台中心向右缓慢的行一小圆场，开始的两步是足下像坠着石头一样的沉重，同时眼神也要从左向右扫视一周，这一眼要表现出林冲有家难奔，有国难投的心境。而这一切都是高俅迫害所致。唱完“投”字，身向右后角微微摆动几下上身，右手慢而有力地向前指出。要指得高些、远些，因为指的是高俅。高俅又非在眼前，而是在自己来的方向，所以要向后指，动作这样处理，才能增加林冲对高俅愤恨的表现。

《挑滑车》茹富兰饰饰高宠

在下面的八句诗中，动作和舞是与诗相应的。如头一句“欲送登高千里目”，身段是两个小川手向下一缓，虚点左腿，双手握拳，右上左下，目远视亮高相。这个动作说明林冲想登高远瞩，看一下自己的家乡，念“愁云低锁衡阳路"时，起云手，跨右腿踢左腿，落成左弓箭式，右手向下指路，眼顺着手指的方向望去。表示他想眺望家乡。但被低锁的云层遮住视线。念“鱼书不至雁无凭”时， (古代多用鱼雁传书，信可藏于鱼腹)。动作是收左腿站起，回身向内，左手按剑，右手插腰低头摇晃。接念“雁无凭”时，急向外转身撤右步，仰面看天，摆手摇头。表示出鱼雁虽能传书，但对林冲已不起作用，感到失望伤悲。念“几番空作悲秋赋”时，用右手背击左手心，左手掌式伸出，掌心向内，同时跨抬右腿即落，再跨起左腿耗住不动，右手指式举过头顶，反指左手心，立腰，目视左手。上身随头微微晃动。这个动作形容林冲为自身遭遇感到凄凉可悲，虽几次三番奋笔遣怀，但这些都不足以表达他对高俅的愤恨情绪。念“悲秋赋”时，要把左手视成那篇无济于事的诗赋一样感叹才行。念“回首西山日又斜"是起云手，向左跨右腿，转身向后伸腿，向左翻身变腰，落成别卧式，双手顺风旗式，眼朝左上方一望。随即前弓右腿，右手前指，目视右前方。这里不是表示林冲回头望见日已西落。夜间不会有太阳，而是表现林冲回首以往，感到现在的凄凉景象，好似夕阳西下一样。念“天涯孤客真难度”时，扬首望天，双手一恭，随后眼视己手，接念“真难度’’时，后撤右脚，右手握拳连击左手心三下，这些动作在生活中也是常见的，人在着急时，常会捶手顿足。《夜奔》中的林冲正像马致远的散曲《天净沙·秋思》中所描写的那样“…夕阳西下，断肠人在天涯”。这些舞蹈动作表现了林冲孤身流落天涯，日子是难挨的。念“丈夫有泪不轻弹"时，是后撤右步，右手撩大带，左手赞美式指自身，虚点左步。这个动作形容：我就是堂堂的“丈夫”。接念“不轻弹”时，先吸气，向右偏脸、摇头。左拳变掌在胸前连忙摆动，眼里显示悲色，把面部颧骨两处的肌肉僵起。这里表现林冲含有满腔悲愤，激动得说不出话而哽咽住了。念“只因未到伤心处，时，是先右手，后左手，再双手作挥泪状，向前弓右腿，双掌摊开，向下砸气向前俯身亮相。这里表明林冲悲愤已极，抑制不住自己，情不自禁地掉下几滴男子轻易不落的泪水。

《群英会》茹富兰饰周瑜

下面的动作是配合着独自进行的。如当念“官兵拿俺甚紧，日间不敢行走，我只得黑夜而行，时，动作是两手向两旁摸索，同时由台中退至右后角(虽然这是退步，但应理解为在黑暗中摸索前进才对，因为在生活中人不可能退步行走，这里所以要用退步表示前进，因为下面一段的舞蹈，要占用更大的空间表现前进)。眼睛先向两旁胡乱寻视，然后又先像在黑暗中影影绰绰的瞧见什么。随着“呀"止步停立，念“看前面黑洞洞有户人家"时，眼不停地向前张望。随着“待俺急行几步看来”的独自，是向前三跨步接一个飞脚，弓左腿，右手单山膀，左手扶剑亮矮相。眼睛仍向刚才望着的地方仔细观望。因为急赶了一段路程，距离缩短了。更要看清楚那到底是什么地方。看清那确是房屋时，向右行圆场。说明林冲朝着这个方向疾步奔驶，跑到跟前，才发现原来看见的是庙宇，眼睛盯着庙倒退了两步，看了一下地上的雪念道：“雪光之下照见匾额”，随着“待俺看来”向前上一步，顺着地面往上移动视线，表现出林冲在黑夜借着白雪的反光，认辨匾额上的“白云庵”字迹。之后目光移向虚掩着的庙门。念“看庙门半掩半开”时，眼睛仍在瞧着门，双手一开一合形容庙门是半张半闭。当念“待俺挨身而进”时，是跨右腿表示上了台阶，抬左腿迈进门坎，重心置于左脚，向前探身，两眼左顾右盼，看看庙内有人与否。接着撤身回来，重心移到右脚，双手作推门状，然后快步进庙，走一个小圆场至台中左、右一望。这一段舞说明林冲是被官府四处搜捕的逃犯，他为了维护自身的安全，必须小心翼翼，对于一切都要戒心防备，进庙前后不得不警惕地检查一下环境。但也绝不能因此就失掉林冲的身份，不要演得像一般的毛贼、盗寇在行窃时一样的贼眉鼠眼，鬼鬼祟祟，这不仅因为他是英雄人物，况且他的落荒而逃，只是遭了不白之冤。

《林冲夜奔》 高盛麟 饰 林冲

在这一段动作中，演员要在空无一切的舞台上，通过内心视觉看到庙、匾牌、门、雪、台阶以及庙内的神象、供器等一切景物。表演时才会有戏。特别值得注意的是要把假定的环境搞准确。从哪儿进门还要从哪儿出门，上台阶必须下台阶，假使虚构的景物任意移动位置，就会影响到舞台的真实。林冲在沉睡中被“更声”惊醒之后，揉一下双眼，起身念道：“朦胧听得已交三鼓，恐有追兵至此。我开了庙门，甩开大步，直奔粱山走遭也”。念“我开了庙门”时，随着“我”字的拖音眼睛一转，然后定睛看门表示正在无策之际，发现了门，才产生开门快逃的动机。以下的动作是随着“开了庙门”的独白拨插关、作开门状。念“甩开大步”是左手按剑、跳下台阶，“直奔梁山”身体左转，向左后一指，随跨右腿，“走"踢左腿，“遭踢右腿、“也”再踢左腿横落左脚成别卧式亮相。以上一段动作，着重表现了林冲犹恐追兵赶到，心忙意乱的开了庙门，用极大的步伐离开庙宇。尽管这些动作是快的，但必须把每个动作都交代准确，要做到忙而不慌、快而不乱，才是恰到好处。只有这样才能把剧情细致地传达给观众。

在第二场戏中主要描写林冲虽被逼得走投无路，非上粱山不可，但其心情仍不免留恋于过去。他的动作和舞也是表现这些内容的。如念“想俺林冲当日"时，右掌拍击腰部，微微点头，表示出过去我是何等威风。接着念“在那八十万军中呵!”时，是把“八"字音延长。随着“八”字的拖音，右掌缓慢地从左向右摆，同时眼睁开、光放大，也要从左横扫到右。随着“军中呵!”三字念出，得意地摇晃脑袋，连身躯也不禁颠颤起来。这些动作虽然简单，但要有分量。我在作这一段动作时，是把台下的观众，都当成八十万禁军，眼神从左横扫到右时，是把整个的观众都数一遍，像是一个个地检阅他们。非得这样，才能把林冲做“教头”时耀武扬威、发号施令的情景表现出来。

《夜奔》李万春饰林冲

戏曲常用身段叫板起唱，林冲在唱[折桂令]之前，也是用了一个山膀叫板。但这不是一般的程式了。而有其一定的表现内容。譬如一个人在生活中回顾往事，大发感慨时，会情不自禁地舒展一下两臂。这就是拉山膀的缩影和根据。不过这个山膀要拉得四平八稳、眼不看手，这样才能表现林冲得意的心境。唱“俺指望封侯万里班超”时，动作是向右转身，作手式；眼看天。表明林冲自己原想做个保皇帝的班超，将会得到万里侯的封位。当唱完“封侯”时，随着打击乐的“达达”两击，顿跺两足。但不要理解是踩鼓点，而这里反映着林冲投奔梁山，原是出于无奈，想到不能实现封侯的愿望了。感到懊丧和失悔。这里用跺脚表现这一心理活动是恰当的。但这两脚要跺得慢些，有力而起、无力而下才合适。当唱“恰便似脱鞲苍鹰”时，动作是五个扫堂腿接连一个飞脚，这表现了林冲在高俅数次设计陷害之下，逃脱性命如同一只脱了鞲绊的苍鹰一样。

在第三场戏中，林冲念念不忘自己的母亲、妻子。唱完“幼妻室今何在?老萱堂恐丧了!劬劳”之后，走了一串掏腿翻身(也称刺翻身)。这里表现林冲想起被高俅害得妻离子散，不但不能夫妻团圆；无法报答母亲的养育之恩，反累她们受害，不知她们吉凶如何?想到这里他的心里象油锅一样地翻滚。所以用几个翻身来表现林冲的内心活动。又如唱“叹英雄气怎消，叹英雄气怎消”时，是跨左腿向右转一圈，待正欲向右翻身时，上体向左倒。控制左腿，稍顷再急落左腿，跨右腿向左翻身，趋步亮相。这组动作表现了林冲在行进中，心里想着无法消除满腔怨恨，气愤已极，竟气得跌跌撞撞连手脚都不受自己的支配了。

在第四场戏中，要表现林冲处身于深山之中，不时地听到猿啼虎啸，又加上重雾弥漫，连点星光都不见，心里恐怖异常，加快了行路的步伐。如唱“怎得个明星下照，昏惨惨云迷雾罩”时，动作是山膀拉开，仰面视天，跨右腿踢左腿、再踢右腿不落即向左翻身，右腿后别，上体向右倾斜、翻胸，同时出手，右手反指向天，目向上望。这里充分表达了林冲在黑暗的疾速行进中，想求天上的星辰照亮道路的心情。又如唱“吓得俺魄散魂销”时，动作是右手拍击右腰、同时顿右足；左手拍击左腰，同时顿左足。随着“似龙驹奔槽"的唱词，两臂伸展，前盘左腿，目视右前角，上体向前俯冲，快行几步。这个动作就象盘旋在空中的雄鹰，发现有只鸡可以攫取、猛扑向前。因为只有这样才能确切地表现出林冲穷极奔命，慌不择路的心情。

《夜奔》 李少春 饰 林冲

第五场戏，是天已接近明亮，林冲正从山上向下盘行。所以出场趱步一亮。右手即向下指出。眼顺手指的方向望去。这一眼要望得很深，有俯视之感。接着是一连串的“跨虎蹲转”的动作。每作一个跨虎蹲转，右脚要前跨一步，眼睛要向下看一次。这一连串的跨虎蹲转，要一个赛一个地快，一个要比一个低，好象从山上一层层地盘下来，给人以下山之感。至最后击退徐宁之后，被梁山的杜千、宋万引上船来。通过名姓。林冲随着一声“列位请”拉了一个山膀叫板起唱，这个山膀要拉得快而有力，不能象前面(折桂令]起唱那样慢条斯理。一方面因为林冲这时投奔梁山已再不犹豫了；另一方面，戏到这里接近煞尾，剧情发展要快。当唱完[尾声]中最后一句“誓把你奸臣扫"时，向杜千、宋万恭手。随着“崩登仓”的锣经，右手成单山膀，内转跨左腿亮相。踏着“急急风”的节奏，一溜烟似地跑下。这里所以要用这些快动作结束戏剧，不但能合理地表现林冲上山心．切的情绪，而且也使得戏的收尾不拖泥带水、干净利索。

先辈艺术家有很多独创，我拉杂地谈这些，不成其经验，只不过九牛之一毛。在艺术探讨中，我愿抛砖引玉，以期得到更多地学习。

（本文为茹富兰先生1959年撰写，陆建荣、奎生整理)