奇门遁甲国产巅峰在线播放，奇门遁甲是伍佰演的吗

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“奇门遁甲”这四个字，对于袁和平似乎有​种难以名状的纪念价值。30多年前，它让袁家班扬名香港影坛，30多年之后，袁和平希望通过重拍完成一次情怀层面上的自我致敬。然而由于创作环境发生了变化，电影特效技术也在日月换新，创作者的心态肯定也会发生巨大的转变，所以这也决定了新版《奇门遁甲》会是一个与旧版截然无关的全新故事。如果说1982年的后者是以民间流传的奇闻异术取胜，那么2017年的新版就是一部魔幻科幻电影，“雾隐门”集体组团打怪的设定怎么看都有点儿“中国版正义联盟”的意思。

其实整部影片的故事情节并不拖沓，几分钟一小打，半小时一大打的节奏控制完全能够满足观众的心理预期。且出场的人物也十分之多，刚开始李治廷饰演的捕快刀宜长出场并过去多久，下一秒倪妮饰演的铁蜻蜓立马出现在镜头以内。要不是为了强化和突出他们的主角身份，相信像杨一威、许明虎等一干特点鲜明的配角们会有更多更重的戏份。在徐克的帮助下，群戏仍然杂而不乱，前有“雾隐门”师兄弟们相继登场，后有五大掌门，反派赤目和白虎纷纷而至，只不过故事讲得十分保守和本分，从雾隐门成员在寻找新掌门的过程中闹出了不少令人嘀笑皆非的笑话，到最后众人舍身取义力挫强敌的悲壮气氛，渲染得是那样的拙朴。其实名字叫不叫“奇门遁甲”已经不再那么重要了，即使导演换个片名也可以照样把戏继续演下去。像五大掌门在龙门石窟争夺御神机一场戏很容易让人想起赵文卓饰演的苏乞儿和周杰伦饰演的武神在佛像前比武较量的场面，最后的决战更像是《蜀山传》、《龙门飞甲》特技效果的一个升级版本。其实对于徐克和袁和平来说，也许他们已经不需要用什么“锐意创新”来证明自己的能力和实力了，他们更需要的是对用特技来讲清整个故事的表达能力的琢磨和钻研。

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虽然影片的导演一栏清清楚楚地写着“袁和平”，但它骨子里仍然具有徐克的风采，特别是故事背景被安排在一个妖魔横行的混沌世界，就足以说明这其实还是一部徐克作品。而角色们的动作招式也都被拿掉了肌理分明的设计感，而完全依赖于特效技术的包装和打造，如果说影片刚开始的打斗到中间部分的比武还需要一些“设计”的话，那么结尾处小圆圈“凤凰涅槃”之后和赤目、白虎与对打一幕，很显然以袁和平传统的动作调度方法来操作就完全不管用了。徐克一直以来都喜欢特效，喜欢依赖特效，尤其是近几年的《狄仁杰》系列，《龙门飞甲》和《西游·伏妖篇》，徐克再也离不开用特效去服务于整个故事了，虽然也曾有不少观众对徐克的才华限度产生了严重的质疑，但或许也只有电脑后期才能承载得下他的想象力了。

至于表演方面，打出道以来一直便和喜剧演员挂钩的大鹏这一次只能说是交了一份及格的答卷，没有特别惊艳但也不会令人失望，毕竟《奇门遁甲》并不是他的独角戏，没有太多发挥余地属于情理之中。而倪妮和周冬雨并非喜剧演员出身，因此刚开始她们并没有能够完全融入徐老怪的节奏，是直到后来才渐入佳境。没想到其中演技最好的，竟然是出场不到二十分钟的伍佰。这一次伍佰现身影片估计是徐克发出的邀请函，早在《顺流逆流》中两人就有过默契十足的合作，别看mv和演唱会里的伍佰有一幅沧桑浪子的模样，但徐克曾评价他入戏很快，尤其他身上那种冷峻的气质，完全可以驾驭威严的长者和侠客一类角色。只是当年和很多香港一线巨星都有过合作的谢苗，如今只能出演一些几乎让人辨不出他是谁的配角，真是让人感叹万分。

也许在一些观众眼里，《奇门遁甲》是一部不重故事，只重特效的电影。但特效技术是衡量电影工业是否发达的一项硬指标，如今看来，也只有一些香港导演敢于尝试了，而很多内地导演都在忙着钻研人文主义电影了。只不过纯粹的特效电影会引起严重的两极分化，但总要有人去敢于尝试，所以观众不要因为故事的缺憾而低估了这部电影。从成片来看，影片的创作者们想把《奇门遁甲》打造成一个系列电影，而结尾已经明显为拍摄续集埋下了伏笔。笔者坚信本片只是团队组建阶段，也是对观众反应的一次测试，袁和平和徐克的创作灵感未必已被“掏空”，也许更多的奇思妙想和创意点子都被留到了之后。