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文 | philia

《目击者》是今年台湾电影的一个惊喜，它大大颠覆了我们对台湾电影只擅长文艺小清新的刻板印象，原来台湾导演玩商业类型片，也很厉害！

《目击者》

这部影片目前在豆瓣获得了8.1的高分，好于89%的悬疑片。

根据程伟豪导演的说法，《目击者》是完全原创的剧本，修改花费了数年时间。影片以嵌套的方式讲述了一个年轻有企图心的社会新闻记者小齐，在报导一则事故车还魂新闻时，意外发现九年前的一宗肇事逃逸命案并不单纯，他的长官并不重视这个新闻，他仍一意孤行展开调查。

当小齐好不容易找到命案中唯一生还的受害者徐爱婷，徐爱婷却被疑似绑架了……到底九年前被隐瞒的真相是什么？肇事车主是谁？徐爱婷在隐瞒什么？就在谜团推进的过程中，观众渐渐得知，小齐身边的人，连同小齐自己，都以一种可怕的身份与整个事件相关联。

导演一方面以小齐这一有限视角称为主轴，传递了一种扑簌迷离的氛围，又在特定场景以典型的类型片视角（凶手视角），营造了惊悚的观感。

刑侦故事常见视角的转换，但导演不满足于此，在他通过小齐向观众开具了可疑人士清单之后（仲文、邱敬凯、阿吉、Maggie……），干脆佐以大段的闪回，让那个命运的暴风雨之夜被多次讲述，但每次都不一样。

诚如影片的英文名「Who Killed Cock Robin」(谁杀了知更鸟)，不同的人讲述着不同的案情，审判迟迟未能降临。

但审判终究没有降临。尽管小齐最终查明了车祸与绑架的真相，他也明白自己所谓的「目击者」身份最终并没有成为自己在暴风雨之夜中的灯塔。

与此相反，他却猛地投身走进夜的更深处。

在我看来，影片中最具张力的一幕大概可以说是临近末尾，小齐在绑架案中死里逃生后与邱部长谈判的场景。

小齐说：「我有答案了，你听听看。」飞机于顶上飞过，掷下满耳轰鸣，恰好抹去了二人此时的谈话内容。此时他们面对台北流光溢彩的夜景，地标101大楼矗立在画面中央，毫不遮掩地指涉着权力与财富。

小齐选择不举发邱敬凯作为车祸肇事者之一的身份，而邱部长则通过行政手段，将小齐杀死绑架徐爱婷的凶手一事处理为正当防卫，并让他「以目击者的身份结案」，不受影响地晋升为部门主任。

事后的玻璃门上贴着「祝王逸齐官运亨通」，多么赤裸裸又血淋淋。

直到影片最末尾，导演仍然不忘再来一个反转，连同小齐素来暗恋的女神Maggie也一并被拉下马。

虽然导演似乎仍有意为小齐留存最后一丝善良，正如他假冒已死的徐爱婷，给徐的祖母邮寄物品，但小齐最终直视镜头而讲述的鬼故事又将了所有人一军。至此，连同绑架被杀的邱爱婷在内，所有人的不堪都被淋漓尽致地揭露出来——所有人，毫无例外。

「目击者」并不一定是「义者」，甚至可能是更加贪婪的人。只是，《目击者》讲述的不仅仅是「凝望深渊，深渊也在凝望你」，也是「你们中间谁是没有罪的，谁就可以先拿石头打她」。

而这一「原罪」究竟又是什么，则有待观众回味与自省。

尽管近年来的台湾电影在小清新的风格上越走越远，但别忘了台湾其实一度有着十分兴盛的类型片市场。

《台湾灵异事件》

90年代至新世纪初期，连电视剧乃至综艺节目都有大量主打刑侦、灵异和惊悚的内容，涌现出例如《台湾灵异事件》《台湾风云起》《福州伯讲鬼故事》等或警世或娱乐的视听节目（后者也正是「小明」冷笑话系列的滥觞）。

有趣的是，千禧年左右推出的以「魔神仔」为主题的亲情动画催泪弹《魔法阿嬷》却又曾因「宣扬迷信」而与金马奖失之交臂。

无论是追求警世抑或诉诸腥膻色，类型片在台湾一度有着相当可观的市场以及与之相对应的功能。

《红衣小女孩》

拍鬼片出身的程伟豪证明了自己在不怪力乱神的情况下（《红衣小女孩》的有些桥段还真是让人无语），也可以借助颇为成熟的镜头语言和节奏积极地介入社会议题、直面人性。

尤其值得一提的更有演员精湛的呈现，以至于李安不得不劝饰演变态小警察的次子李淳今后少接此类剧本，只因不愿希斯·莱杰的悲剧重演。

《目击者》李淳的腹黑眼神

尽管某些瑕疵仍然较为明显，例如过分倚重巧合作为发展的动机，以知更鸟为信号的切场过渡也很刻意（最后字幕滚动时还有鸟鸣彩蛋），2小时内的多次闪回与反转也要求观众交付相当的耐心，但《目击者》仍然出色地再现了类型片在台湾影史曾有过的辉煌与使命。

它足以让人在夜晚淋浴时，紧张地想起影片中多次重现的暴风雨之夜——大雨瓢泼，敲打着我们破碎的人性。