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名词：偷窥癖

又名：窥视症、窥视癖

英文：Scopophilia、Voyeurism

性质：心理学概念

相关电影：[后窗](1954)、[偷窥狂](1960)、[蓝丝绒](1986)、[爱情短片](1988)、[性、谎言和录像带](1989)、[芳芳](1993)、[楚门的世界](1998)、[美国丽人](1999)、[西西里的美丽传说](2000)、[在屋顶上流浪](2007)、[迷情站台](2007)、[登堂入室](2012)

——基本释义——

①窥视欲，指心理上喜欢偷看他人身体或私密生活的欲望

②心理学上的偷窥癖，指借由偷窥异性身体及性器官而得到性快感的成瘾行为，是一种性心理疾病

③在电影理论中，指研究观众的窥视欲和电影机制的吻合、窥视欲对影片内容的需求等

——详细解释——

“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”

它可以是一首浪漫浓郁的情诗，也可以是一幅关于“偷窥”意境的描摹。

偷窥，一个并不光彩的词汇，其实并不必然都是不美好的。

[美国往事]中的偷窥，是少女黛博拉在面粉堆的幽黄色仓库里，翩翩独舞，遗世独立；

▲[美国往事]的偷窥是浪漫式的

[爱情短片]里的偷窥，是看你开门、赤脚走动、和别人相拥又哭泣的寂寞和纯真；

▲[爱情短片]的偷窥是纯真的

[迷情站台]里的偷窥，是在图书馆里眼中有你、家中窗口里也只有你的灼热眼神。

▲[迷情站台]的偷窥是意乱情迷的

可能有人会觉得，电影把偷窥浪漫化了，有些时候，是的。

但希区柯克说，“电影本身就是一门‘偷窥’的艺术”。

坐在黑暗的放映厅中，只有光亮的银幕方框，犹如钥匙孔般，让你可以打量框中人的生活。

从这个意义上来说，电影的存在，正是提供了一种可以满足我们窥视欲的安全幻觉。

弗洛伊德在《性欲三论》中说，“窥视是产生性快感的心理机制之一”。

所以，可能每个人的潜意识里，都有窥视欲。

而眼睛是欲望的器官。

[西西里的美丽传说]里，男人们对美莲娜身体的窥视，充满着意图占有的权力欲望；

▲[西西里的美丽传说]，窥视具有权力指向

[蓝丝绒]里的偷窥，有着漂亮女人被虐待时，男人对暧昧迷离而又危险气息的沉迷；

▲[蓝丝绒]，偷窥具有意义上的含糊性

[楚门的世界]中的集体窥视，更是一种将偷窥娱乐化的集体无意识狂欢。

▲[楚门的世界]，窥视被娱乐化、产业化

罗兰·巴特说：“身体最动人的地方不就是衣裳的开裂之处吗？”

在窥视欲构成的权力结构里，身体既是资本，又是偶像。

因为有了窥视欲，才有了网络直播的红火，有了“艳照门”，有了梦露风吹裙子的经典一幕。

所以，驱使偷窥的欲望，从来都是常态的，大可不必大惊小怪。

这种常态，到了艺术作品里，可能就是马克·瓦林格那用小孔偷窥洗澡的装置艺术。

▲观众已经觉得稀松平常

到了电影里，可能就是希区柯克的[后窗]里，那用望远镜窥视形形色色人的日常。

▲[后窗]海报，一个窗口一格人生

窥视欲，甚至根本就是创作的源动力。

[诗人之血]里，诗人穿越到镜子中的异世界；镜中世界其实正是诗人创作的灵感空间。

在那异世界里，诗人可以通过钥匙孔窥探室内的各种光怪陆离，偷窥成为创作的灵感来源。

▲[诗人之血]的钥匙孔偷窥

当然，最高级的偷窥还是在欧容的[登堂入室]里。

坐在公园长椅上，以局外人的视角偷窥一个中产阶级普通家庭的生活，已经不能够满足男主。

于是，借助一个偷窥性文学创作的机会，他侵入到了这个家庭之中。

16岁，却极为敏感灵巧的克劳德，一方面在侵入这个家庭中不断深入——

从进入建筑到探索这个家，再到探索女主人，对这个三口之家的三人关系造成威胁；

▲[登堂入室]，侵入式偷窥

另一方面，他层层深入地引诱着阅读自己文学创作的老师热尔曼——

让老师从主导创作、到旁观创作，再到最后的虚实难分，彻底陷入。

以克劳德之眼偷窥这个家庭，老师通过克劳德的创作实现下一层偷窥；

而作为观众的我们，又实际上在进行着最终层次的偷窥。

▲[登堂入室]结尾，对[后窗]的致敬

偷窥，是学生克劳德文学创作的源，是老师热尔曼最终家庭解体的源，是观众自我拷问的源。

欧容在[登堂入室]里对偷窥做了最高层次的解构，非常厉害。

当然，偷窥欲人人都有，但一旦偷窥成瘾，就容易成为一种病态的性心理疾病。

比如[偷窥狂]中，摄影助理马克和他的父亲就都是这种症状的受害者。

马克喜欢在摄影机里暗藏刺刀，拍下女人死前恐惧的样子，独自回味、把玩。

▲[偷窥狂]，摄影机既是眼睛，又是凶器

这是因为，马克从小是被父亲偷拍，作为研究恐惧的实验对象长大的。

可见，一般情况下，偷窥癖非常容易受到性启蒙前即童年生活经历的影响。

马克的摄影机前的特殊装置，会将人临死前的恐惧无限放大。

▲也将人的偷窥欲无限放大

讽刺的是，在60年代，因为[偷窥狂]中对人的偷窥欲与暴力的赤裸裸展现。

导演迈克尔·鲍威尔因此片声誉与事业尽毁。

有什么可害怕的呢？

偷窥欲不可怕，隐藏在阴影下面的不能正视和不可说，才可怕。