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《破局》：黑色幽默打造警匪类型片种新定义

由黄志明监制，连奕琦导演，郭富城、王千源、刘涛等主演的黑色警匪电影《破局》吗，定档8月17日在全国各大院线上映。和以往流行的港式警匪片不同，《破局》通过讲述一个布局、破局的故事，用小人物的荒诞诠释了一种带有强烈风格化内涵的黑色幽默，无论是故事走向还是演员表演风格，都十分具备新意，可以说是给国内警匪片内容市场带来了一种全新的故事叙述模式。

警察高见翔（郭富城饰）大概正面临自己有生以来最糟糕的一天：自己贪污受贿正被调查，母亲死了，奔丧路上又意外撞死一个路人，千方百计毁尸灭迹之后，发现撞死的路人竟然是个通缉犯，而这时候他又收到神秘电话，得知自己之前做的一切都被记录了下来，而电话的主人则让他配合自己做一件事情。高见翔意识到，一个很大的局已经将他的事业和家庭笼罩了下来。

从故事主线上看来，《破局》和以往的警匪片最大的不同，就是淡化了正邪的概念。在传统的警匪片当中，必然会存在一个正邪对峙的格局，双方对弈的过程就是正邪交战的过程，故事最终回归的概念也会打点在正邪理念的碰撞之上。但是《破局》不一样。首先，在角色设置上，《破局》中的主角高见翔就是一个普通人，甚至某种意义上来说他只能算是一个不坏的人，这种设置在以往的类型化警匪片中是不多见的。从套路上来说这叫反套路，从人设角度来说这种角色属于小人物。从小人物的角度出发去还原一个布局、破局的故事，对观众来说在角色代入层面是有先天优势的，而正片中的人物动作也做到了去影视化，更多地还原了现实生活中的人物本能，所有角色的动作都是危机中的本能反应，很容易让观众产生移情效应，从而营造出更具备沉浸感的观影效果。

其次，是本片对于黑色幽默的运用。纯粹的以小人物来承载故事主线，虽然能够给观众带来沉浸感，但难免会使得观众主观感觉到憋屈，而黑色幽默的运用则很好的将这份憋屈化为了紧张感。可以看得出来，本片所有段落性的黑色幽默情节，都属于是有的放矢的：无论是停尸间的戏，还是后面交还尸体的戏，黑色幽默起到的作用就是调节节奏，不但充分发挥了郭富城、王千源等电影大咖们的演技，还让观众在体验“命悬一线”之际get到默契的笑点，让黑色幽默真正发挥出了幽默的特性，就这点看来，导演连奕琦在控制场面方面的能力是非常强的。

其实无论是从故事、表演还是影片风格来看，《破局》都算得上是一个新的东西。结构精巧，表演风格独特，整体的观影感十分流畅，单这几点来说，《破局》就已经算得上是一个成熟的作品，更不用说其在题材上做的突破也十分大胆。轻松搞笑和悬疑对抗，本来是一组很难融合的电影风格，黑色幽默是将两者结合起来的最佳处理方式，但黑色幽默从题材上来说非常难以把控，《破局》不但将传统的黑色幽默桥段运用的到位，还结合了很多当下国内流行的网生文化和素材，使之更加贴近当下观众的笑点和品味，能做到这一点属实不易。

警匪片是类型片中一个非常重要的分类，但近些年来的警匪片基本上都偏重于严肃对抗或者纯粹喜剧，已经很久没有新鲜的东西出现了。故事模式僵化，观众反响平淡，造就了整个市场的反馈也不尽如人意，而这对警匪片内容市场来说更是非常现实的问题。就影片质量和宣传手段来看，《破局》能够打开的观众市场是很值得期待的，而影片本身对于类型融合、新型故事结构的探索，对接下来中国警匪片的发展都有很现实的借鉴意义。八十年代风靡一时的警匪片能否在接下来的时间里重新焕发活力，《破局》当是类型化市场中很重要的一枚棋子，期待能够看到更大的社会反响。