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杀掉那个爱尔兰人解说,爱尔兰人电影百科

2023-05-26 15:18:22电影资讯0


《爱尔兰人》:无需时间证明的黑帮史诗电影


11月28日,马丁·斯科塞斯的黑帮史诗电影《爱尔兰人》上线后,网飞分享了一张该片主创们的合影,其中有77岁的斯科塞斯,76岁的罗伯特·德尼罗,79岁的阿尔·帕西诺,76岁的乔·佩西,80岁的哈威·凯特尔。这几位电影界的大佬,无论是谁,单独拎出来都是一部好莱坞黄金时代的电影史,没想到还能在有生之年看到他们在同一部电影里齐聚。乍看起来,这就是一张普通的电影宣传照,唯一不同的是照片中没有时下流行的俊男靓女,都是脸上写满沧桑的老男人。如果看完电影,再回头看这张老男人同框的照片,你会有种别样的滋味,这张照片与电影的故事几乎可以说是互文性的。电影最后孤独的杀手在养老院里回忆往昔,恐惧变老,害怕孤独渴望家人陪伴,渴望阳光的样子,其实也是他们现实的写照:电影中,无论你是多么牛逼的杀手,现实中无论你是多么伟大的演员和导演,属于你的黄金时代总将过去,无论你做过多少惊天动地的伟业,拍过多么伟大的电影,当你老了,身边的亲人和伙伴一一离去,你也终将被人遗忘。

《爱尔兰人》在拍摄之前的困境,斯科塞斯怒怼漫威电影不是电影的言论,无一不是在昭示着,这个时代已经变了。《爱尔兰人》的原著《听说你刷房子》最早还是德尼罗向斯科塞斯推荐的,但是近些年好莱坞更加势利,像斯科塞斯这样大师级的导演,加上奥斯卡级别的德尼罗,还有同样级别的帕西诺,这些看起来不可能的黄金组合在好莱坞想找到一笔投资也是难上加难。直到2017,网飞从派拉蒙公司买了这部电影的版权,并且慷慨地追加了1.5亿美元的制作资金,让斯科塞斯放手一搏,最终呈现出来了这部长达三个半小时的黑帮史诗电影。可想而知,斯科塞斯对网飞这样的流媒体公司充满了感激,在他写给《纽约时报》批评漫威电影的文章中,他还提到了网飞。

《爱尔兰人》:无需时间证明的黑帮史诗电影

与斯皮尔伯格这样的大佬反对流媒体电影的观点不同,斯科塞斯在通过这次与网飞的合作,看到了另外一种可能性。在现如今漫改电影一统好莱坞的时候,那些独立电影或者文艺片已经越来越少了,像他这样的大佬都拉不了投资,更别说那些初出茅庐的有才华的电影人。而网飞这样的流媒体公司向他打开了一个新的窗口,不但给他足够的制作资金,保障他的最终剪辑权,关键是在流媒体上播放电影,可以不受时长的限制——三个半小时的电影,想想都觉得不可思议。这就意味着,我们再也不用眼巴巴等着一个所谓的加长版,或者导演剪辑版类似的最终版本,在流媒体上看到的就是完美的最终版的《爱尔兰人》。

这些背景知识看起来与电影本身关系不大。但是,相信我,它们之间始终都是有关联的。正像斯科塞斯在文章中写的,在过去的20年,电影界在各方面都发生了变化,但最不好的变化是“逐渐消失的不复存在的冒险”。现在的很多电影——所谓的漫威电影漫改电影等等大制作——都是为了快速消费而生产的完美产品,其中很多也都是才华横溢的人们组成的团队做出来的,但是——在斯科塞斯看来——这些电影都缺乏一个电影必须拥有的要素:“单独一位艺术家使之成为一体的视野”。或者说,我们缺乏那些作者电影,那些拥有独特风格和气质的作者电影。《爱尔兰人》正是这样的电影,我们甚至可以这样认为,斯科塞斯通过一部黑帮电影,讲述了一个黄金时代消逝,以及那些曾经叱咤风云的人们如何面对老无所依的晚年生涯。

《爱尔兰人》:无需时间证明的黑帮史诗电影

《爱尔兰人》与大多数黑帮电影都不相同。像《教父》系列的那种黑帮电影,主要通过一个意裔黑帮家族的兴衰折射出美国的殖民、原始积累和现代化过程,柯里昂家族就是少数族群移民的美国梦的一个缩影。我印象很深刻的一个评论,当麦克杀掉地方家族的领袖,逃回意大利的老家时,有个一针见血的比喻就是说,麦克回到意大利的做法,就相当我党回到了延安革命根据地,重新找回了革命的合法性。柯里昂家族从黑道起家,最终让家族企业正当化,这种做法其实就是每个国家从原始积累阶段到现代化的一个缩影。《教父》牛逼的地方就在这里,无数后来的黑帮片要么无法逃离这种模式,比如杜琪峰的《黑社会》系列明显就是受到了《教父》的影响。要么就是无法超越这种模式。从某种意义上说,《爱尔兰人》超越了斯科塞斯以往的黑帮电影,无论是早期的《穷街陋巷》还是后来的《好家伙》《纽约黑帮》《无间道风云》等等,从影片气质上,《爱尔兰人》更接近《美国往事》。黑帮再也不是不断地暗杀,欺骗,金钱,偷盗等等,斯科塞斯赋予了《爱尔兰人》一种文学性——我一直都认为伟大的电影的气质上都有一种文学性。当然不是纯粹的文艺片的那种文学性,而是在纯粹影像的叙事中突然凸显出来的人性复杂荒诞性和悲剧性。这其实也是斯科塞斯在批评漫威电影的文章中着重提到的观点:“电影是关于真相的——美学、情感和精神上的真相。它是关于人的——人的复杂性和他们的矛盾,有时是矛盾的本性,他们可以互相伤害,互相爱护,然后突然面对自己。它是银幕上的意外,在生活中被戏剧化和被解释的,并扩大到艺术形式中找到可能的意义。”

《爱尔兰人》:无需时间证明的黑帮史诗电影

在我看来,没有比这段话更合适评论《爱尔兰人》的了,尤其是当我们看到德尼罗饰演的法兰克·希兰决定对帕西诺饰演的吉米·霍法下手时。他们看起来是好朋友,一直互相帮助,坦诚布公。霍法在最终也没有怀疑过希兰会成为对他下手的那个人,当他们最后一起乘坐一辆车,互相像老朋友那样拥抱时,霍法甚至还问了一句,你身上是不是带着家伙?他的意思是,他们共同的敌人不好面对。他以为希兰依然会为他出手,但是他没有想到,希兰带着手枪,枪口这次面对的是他。希兰动手时毫不手软,当霍法转身时,他从背后上去直接开了两枪,毫不犹豫。观众在这一刻惊呆了。什么样的朋友会这样对待自己的朋友。当然,某种意义上,我们能了解希兰的这种困境,如果他不动手,可能下一个死的人就是他。但是用杀另外一个朋友的方式完成自我救赎,似乎太残忍了。在枪杀了霍法之后,我们会不断猜测希兰的内心有任何波动。但是无论是在回去的飞机上,跟罗素·布法利诺(乔·佩西饰演)在回去的车上,甚至在面对女儿质疑的目光时,他都显得无动于衷,冷静得可怕。我们无法探知这个男人的内心有什么波动,当他跟霍法的妻子打电话时表现出来的那种脆弱和愧疚,会让我们怀疑他是在表演。关键是,表演给谁看呢?给上帝,还是给自己的良心?表演给自己的女儿?我甚至认为这一段精彩的表演最终呈现出来是希兰残忍虚伪的一面,他杀掉自己的朋友毫不迟疑,他内心毫无愧疚。当然,实际上,我们不得而知,这就是人的复杂性。顺便说一句,德尼罗打电话的那段戏份太精彩了,配得上今年的一个奥斯卡小金人。

《爱尔兰人》:无需时间证明的黑帮史诗电影

在《纽约时报》对德尼罗和帕西诺的一个访谈中,他们说“都是被《爱尔兰人》的哀伤基调所吸引的,这些人物——不管怎么说,都是幸存下来的人——进入了暮年,很大程度上处于孤独之中,思考着历史将如何铭记他们”。这种哀伤赋予了这部电影不同于《教父》《好家伙》《美国往事》的气质。影片三个半小时里,斯科塞斯动用了他炉火纯青的叙事技巧,在不断穿插的回忆中,将美国六十年代以后的大事件与一个黑帮杀手联系了起来,丝毫没让人觉得厌倦。德尼罗饰演的希兰,参加过二战,退役后以开卡车运货为生,一次运输途中,他偶遇到了罗素·布法利诺,后者正是当时宾州地区布法利诺黑帮家族的家族首领。希兰因为其过人的身手和忠诚的服务赢得了罗素·布法利诺的信任,他也一步步进入了这一黑帮的核心圈子,并最终引荐给了上世纪60年代最知名的国际货车司机兄弟会主席吉米·霍法,此后希兰长期为霍法服务,并且两人结下了深厚的友谊。直到1975年霍法突然失踪,成为了美国历史上的一桩悬案。多年之后,希兰回忆了他亲手杀掉霍法的细节。《爱尔兰人》的开篇,罗素与希兰两家人开始了公路之旅,我们开始以为他们要去底特律参加一场婚礼,电影过半之后,我们才恍然,其实这场旅程最终的目的不是婚礼,而是死亡。途中,罗素恩威并施,说服了希兰去亲手解决掉霍法,否则他也可能解救不了希兰。

我们知道,这部电影起始于希兰晚年的回忆,当他周围的朋友都已经死去,几个女儿远离他的生活,一代人终于老去了。这个叱咤风云,杀人无数的黑帮杀手,开始回忆往事。但是,这种回忆因为缺乏足够的证据和证人变得扑朔迷离。斯科塞斯对这个故事感兴趣的地方就在于这种模糊性,没有人再去考证真假,所有的回忆都变成了一个故事,一个传奇。电影中,透过希兰的视角,我们仿佛重新见证了上个世纪六十年代的美国史,美苏冷战、肯尼迪被刺、尼克松当选、吉米·霍法失踪案等等,几乎所有的大事件都跟这个小人物希兰有所关联。这里最耐人寻味地方在于,历史表面上都是伟人推动的,但是偶尔也会被小人物改变。这种历史观不知道是斯科塞斯偶尔引发,还是有意注入的。

《爱尔兰人》:无需时间证明的黑帮史诗电影

《爱尔兰人》的真正高潮其实并非是希兰亲自揭露了美国历史上的一桩大悬案,即他亲手刺杀了吉米·霍法。这个事件确实令人震撼,而且从影片起初就开始铺垫。但是斯科塞斯志不在此,因为毕竟这桩悬案出自希兰一人之口,身边的见证人早已死去。一个死无对证的大事件有可能是虚构的。这部电影最让人动容的部分是最后半个小时,迅速发展的节奏,让一代黑帮大佬前半生的辉煌黯然失色。属于他们的江湖时代结束了,各位大佬都进了监狱,被病痛折磨,被衰老击倒,被日益模糊的记忆搞得迟钝。影片中的一个小细节,在监狱中,希兰遇到罗素坐着轮椅,他问罗素要去什么地方。罗素说,去教堂。然后他还对希兰说,你别笑,你迟早也会去教堂。希兰的旁白说,他先去了教堂,然后去了医院,最后去了墓园。

我记得小说家菲利普·罗斯说的好,衰老是一种无法治愈的疾病。当衰老到来的时候,你会迅速萎缩,剩余的时间再无其他事情,除了全心全意与其对抗,延缓抵达墓园的时间。看着杀人不眨眼的江湖大佬去挑选自己的棺木,遴选自己的墓地,多少有些反讽。希兰不甘心就这样死去,他想自己的一生中到底留下些什么。他渴望金属的棺木,渴望墓碑上留下文字,渴望土葬而不是灰飞烟灭的火葬,渴望在棺木里留下很多东西陪伴他,只有如此才能保持一种“活着”的假象,保持一种他的人生还没有结束的感觉。他也终于懂了罗素去教堂的原因,他也去找牧师有选择的忏悔——这些细节都昭示了希兰虚伪,为了活着,他会不惜一切。但是,他可以杀人,却杀不过时间。

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